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    二、初級水平知識 2.1 方案設計

    發布日期 2019年06月14日 點擊:1018 次數 

    第二章   設計表達


    第一節   方案設計


           一、平面功能布局

           1.掌握要點

           了解平面功能布局的一般原則及不同功能的室內空間的分類。明確功能布局是整個室內設計過程的基礎,只有在合理的功能布局基礎之上進行各種藝術風格的室內設計才是有意義的。否則,只能是“空中樓閣”。


           2.工作程序和方法

           室內設計涉及由界面元素圍合成的空間形狀、尺度、聲、光、電、熱等環境因素。隨著社會生活和科技的不斷進步,對于室內設計提出了許多新的要求??傮w分析各種擺在室內設計師面前的要求和條件,功能的合理布局理所應當是重中之重。

           (1)平面功能布局的原則

           1)整體性原則。室內空間中各種功能的組織要整體有序,設計時要有全局觀念,在整體功能布局合理的前提下,再考慮具體的、細部的功能分布。

           2)就近原則。在室內功能布局設計中,各種功能要根據不同的性質,實行就近分區和歸類的布局手法。使功能相似的空間置于同區域中,相互依存,便于使用。比如,在星級賓館、酒店中,常常將餐飲、娛樂功能設置在同一區域或同一樓層之內,以求客人在使用時的便利,同時,又不打擾客房中就寢的客人。

           3)因地制宜的合理性原則。室內的空間大小不同,對于各種功能布局的要求也就有所差別。在功能不同時,要根據空間的大小,結合功能,合理地安排,不要一味求全,否則容易使各功能喪失應有的空間。應按照先后主次的順序,把最重要的功能處理好,然后再適當分配其他相關的功能區,力求合理而充分。另外,為了求得功能的盡善盡美,可以安排多功能轉換使用的區域或陳設物,使某一處空間或家具達到一物多用的效果,事半功倍。

           功能布局時要考慮與室內的物理環境相協調。比如,采光的效果、通風的情況、窗與門的關系等。

           (2)平面功能布局的方法與步驟

           1)認真仔細地分析已具有的設計條件。比如,平面空間大小、空間高度、梁與柱在空間中的位置、設備所占用空間的情況等,還有就是已確定的空間中的若干使用功能。

           2)根據上述原則,利用草圖的方式反復配置功能區域,在進行類比優選之后,確定最為合理的平面功能布局方向。由內到外,由外到內,在整體合理的原則下,推敲局部,層層深入。注意相關的資料和數據,如人體尺度、活動范圍、家具布置、設備尺寸等。協調各功能之間的過渡、銜接處的關系,使之合理有序,自然銜接。在功能布置合理的同時,要注意形式美的問題,使各功能區域達到均衡。統一中有對比,主次分明,使功能技術美與形式美有機統一。


           3.相關知識

           (1)以功能為依據的室內空間的分類

           室內設計中以功能為依據的空間分類與建筑相似,大致可以分為四類:住宅空間室內設計,公共空間室內設計,工業建筑空間室內設計,農業建筑空間室內設計。

           各類型室內空間中又有一些功能相似的空間,如樓梯、門廳、廁所等。這些空間在具體的設計項目中,根據不同的要求和標準還會有一定的差別,要具體項目具體分析。

           以功能為依據的室內空間的分類如下。

           1)住宅空間室內設計:前室設計,起居室設計,餐室設計,書房設計,臥室設計,廚房設計,浴廁設計。

           2)公共空間室內設計:文化建筑室內設計(包括學校、圖書館、美術館、博物館等),醫療建筑室內設計(包括療養院、診所、醫院等),商業與娛樂建筑室內設計(包括商場、專賣店、餐廳酒吧、荼室、歌舞廳、俱樂部、游藝廳等),賓館、酒店建筑室內設計(包括度假村、會所等),辦公建筑室內設計,體育建筑室內設計(包括各種比賽場館和訓練館),會展建筑室內設計(包括展廳、展廊等),交通建筑室內設計(包括候機樓、車站、碼頭)。

           3)工業建筑空間室內設計:各類廠房,車間,機房,實驗室等。

           4)農業建筑空間室內設計:各類種植房,暖房,飼養房等。

           (2)人體工程學

           人是室內空間中的主體,因此,對于人的活動范圍及人體本身的尺度研究是室內設計的必備知識之一。在平面功能布局時,要考慮人的動態尺寸和靜態尺寸,根據不同的要求,設置走廊、門、家具的尺度。

           各種不同的人體尺度,如圖2-2-1~圖2-2-18所示。



           (3)形式美法則

        平面功能布局不能單單是機械地把功能置于室內空間之中,還應講究形式美感,只有兩者有機結才能達到較為理想的效果。

           1)均衡。指室內平面構圖中的功能區域之間要趨于平衡,面積比例關系協調完整。

           2)節奏。即各區域的排列組合有起伏交錯的韻律感。

           3)對比。即借助區域之間的大小、形式等因素來烘托各自的特點,以求得變化。

           4)主次。在平面功能布局中,把主要功能區域作為重點加以設計,在視覺形象上形成中心,成為主要因素,其他則依次類推。




           二、空間形象構思

           1.掌握要點

           明確空間形象的創造是室內設計整體氣氛營造的重要因素,了解空間形象創造的手段與途徑,認識空間形象創造的相關知識??臻g形象創造關系到整個設計的成敗,一旦空間形象設計方法不正確,對于以后的設計將產生不可彌補的影響。


           2.工作程序和方法

           (1)空間形象確立的方法

           1)思維過程是一個抽象思維與形象思維有機結合的過程。

           2)由于本身具有的跨學科的邊緣性特征,所以必須有多層次的復合式思維方式才能滿足室內設計的功能和審美要求。

           3)運用多種感官功能刺激大腦,達到思維的統一與和諧。

           室內設計屬于藝術設計的范疇,同時又是一門邊緣學科。就空間藝術本身而言,感性的形象思維占據了主導地位,但是在滿足相關的功能技術性要求時,則需要邏輯性強的理性抽象思維。因此,室內設計必須是豐富的形象思維和縝密的抽象思維兼而有之、相互融合的。在設計的思維過程中,不能死鉆牛角尖。一條路走不通,就換一條試試?!吧礁F水盡疑無路,柳暗花明又一村換個角度想問題,往往會取得意想不到的收獲。許多情況下,設計的結果是多種因素交織融合而成的。在這個過程中,感性的思維與理性的推導相互影響,共同作用,通過交錯上升的思維過程達到理想的結果。


           (2)室內空間形象設計方法的內容

           1)從自然與地域要素出發。我國地大物博、民族眾多,不同地域、民族有著不同的居住特點、生活習俗。陜北的窯洞,傣家的竹樓…推而廣之,希臘的莊重,羅馬的高貴和埃及的神秘……都是我們設計中不可或缺的素材。把這些充分融入設計中,會使設計充滿生機。

           2)從文學藝術作品出發?!都t樓夢》中的大觀園,古文中描寫的阿房宮,半坡出土的彩陶,漢代的漆器紋樣,張擇端的《清明上河圖》……這些文學藝術作品中的瑰寶,如果能在設計中被認真分析借鑒,無疑會使作品閃現炫目的火花。

           3)從優秀建筑作品中汲取營養。中外優秀建筑師為我們創作了許多經典之作,賴特的“流水別聖”、柯布西耶的“朗香教堂”、密斯的“德國館”……大師組織空間、處理界面的手法具有獨到的特點,從中體會的心得亦可直接運用到設計中去。

           4)從歷史故事人物中獲取靈感。中外歷史中流傳下來的經典故事、著名人物的生平都是設計的源泉。試想,如果在一個設計方案中講述一個動人的或是悲壯的故事,那么空間界面就會成為講故事的載體,這樣一來,設計問題也許會變得簡單了些。

           5)通過形式美法則分析問題,運用抽象的幾何形體進行室內空間的組合,從空間形態的變化入手。

           6)通過合理的材料、肌理搭配,圖案、色彩組合,使空間形象富有感染力。

           當然,空間形象設計方法的內容是多種多樣的,關鍵是能不能夠選擇到合適的內容,以便進行理想的功能組合。


           3.相關知識

           (1)空間設計要素的知識

           1)空間形象與尺度。室內空間形象是空間形態通過人的感覺器官作用的反應結果。界面圍合的空間樣式,圍合空間中光照來源、照度、顏色,界面本身的材質,圍合空間中所有的裝飾陳設物,綜合構成了空間的總體形象。

           從視覺肜象的概念出發,空間形象的優劣是以尺度比例為主要標準的,因此把空間形象與尺度置于同一系統是合乎邏輯的。

           在空間形象與尺度系統中,尺度的概念包含了兩方面的內容。一方面是指室內空間中人的行為心理尺度因素,這種因素主要休現在與人行為心理有直接聯系的功能空間設計上。由于室內尺度是以人體尺度為模數的,人的活動受界面圍合的影響,其尺度感受十分敏銳,從而形成以毫米為單位的度量體系。這個體系以滿足功能需求為基本準則,同時影響到內部空間中人的審美標準。

           尺度的另一概念是指定內界面木身構造或裝修的尺度比例。這種主要滿足于立面構圖的尺度比例標準,在空間形象審美上具有十分重要的意義。

           2)空間組合的方式(圖2-2-19)。①包容性組合。以二次限定的手法,在一個大空間中包容另個小空間,稱為包容性組合。②鄰接性組合。兩個不同形態的空間以對接的方式進行組合,稱為鄰接性組合。③穿插性組合。以交錯嵌入的方式進行組合的空間,稱為穿插性組合。④過渡性組合。以空間界面交融滲透的限定方式進行組合,稱為過渡性組合。⑤綜合性組合。綜合自然及內外空間要素,以靈活通透上午流動性空間進行組合,稱為綜合性組合。

           3)空間分隔的形式(圖2-2-20)??臻g分隔在界面形態上分為絕對分隔、相對分隔、意象分隔三種形式。①絕對分隔。以限定度高的實體界面分隔空間,稱為絕對分隔(限定度:隔離視線、聲音、溫濕度等的程度)。絕對分隔是封閉性的,分隔出的空間界限非常明確。②相對分隔。以限定度低的局部界面分隔空間,稱為相對分隔。相對分隔具有一定的流動性,其限定度的強弱因界面的大小、材質、形態而異,分隔出的空間界限不太明確。③意象分隔。非實體界面分隔的空間,稱為意象分隔。這是一種限定度很低的分隔方式??臻g界面虛擬模糊,通過人的“視覺完形性”來聯想感知,具有意象性的心理效應,其空間劃分隔而不斷,通透深邃,層次豐富,流動性極強。

           非實體界面是以欄杄、罩、花格、構架、玻璃等通透的隔斷以及家具、綠化、水體、色彩、材質、光線、高差、音響、氣味、懸垂物等因素組成的。



           4)空間分隔的方法(圖2-2-20、圖2-2-21)①建筑結構與裝飾構架。利用建筑本身的結構和內部空間的裝飾構架進行分隔,具有力度感、工藝感、安全感。結構架以簡練的點、線要素組成通透的虛擬界面。②隔斷與家具。利用隔斷和家具進行分隔,具有很強的領域感,容易形成空間的圍合中心。③光色與質感。利用色相的明度、純度變化,材質的粗糙平滑對比,照明的配光形式區分,達到分隔空間的目的。④界面凹凸與高低。利用界面凹凸和高低的變化進行分隔,具有較強的展示性,使空間的情調富于戲劇性變化,活躍與樂趣并存。⑤陳設與裝飾。利用陳設和裝飾進行分隔,具有較強的向心感,空間充實,層次變化豐富,容易形成視覺中心。⑥水體與綠化。利用水體和綠化進行分隔,具有美化和擴大空間的效應,充滿生機的裝飾性,使人親近自然的心理得到很大滿足。


           5)空間限定要素(圖2-2-22)。從空間限定的概念出發,環境藝術設計的實際意義,就是研究各類環境中靜態實體、動態虛形以及它們之間關系的功能與審美的問題。

           抽象的空間要素—點、線、面、體,在環境藝術設計的主要實體建筑中,表現為客觀存在的限定要素。建筑就是由這些實在的限定要素—地面、頂棚、四壁圍合成的空間,就像是一個個形狀不同的空盒子。我們把這些限定空間的要素稱為界面。界面有形狀、比例、尺度和式樣的變化,這些變化造就了建筑內外空間的功能與風格,使建筑內外的環境呈現出不同的氛圍。

           由空間限定要素構成的建筑,再現為存在的物質實體和虛無空間兩種形態。前者為限定要素的本體,后者為限定要素之間的虛空。從環境藝術設計的角度出發,建筑界面內外的虛空都具有設計 上的意義建筑界面內的虛空恰恰是室內設計的主要內容。這部分空間的實體與虛空,存在與使用之間是辯證而又統一的關系。


     

          建筑中表現為實體的空間限定要素呈四種形態:地面、柱與梁、墻面、頂棚。

           地面是建筑空間限定的基礎要素,它以存在的周界限定出一個空間的場。

           柱與梁是建筑空間虛擬的限定要素。它們之間存在的場構成了通透的平面,可以限定出立體的虛空間。

           墻面是建筑空間實在的限定要素。它是以物質實體形態存在的面,在地面上分隔出兩個場。

           頂棚是建筑空間終極的限定要素。它以向下放射的場枃成了建筑完整的防護和隱蔽性能,使建筑空間成為真正意義上的室內。

           空間限定“場效應”最重要的因素是尺度??臻g限定要素實體形態本身和實體形態之間的尺度是否得當,是衡量室內設計成敗的關鍵。協調空間限定要素中場與實體的尺度關系,成為室內設計師最顯功力的課題。

           (2)傳統藝術要素與相關學科的知識

           1)傳統藝術要素。一個好的設計師應該亦是一個藝術家,對于藝術的認識,對于美的認識的水平的高低是設計的先決因素。另外,傳統藝術往往是許多優秀設計的源泉,赫爾佐格與德梅隆設計的北京2008奧運主體育場就采用了諸多中國傳統藝術的元素,如:龜瓷,花窗,彩陶器皿等。因此,藝術的功底是設計師能否走得更遠的重要條件。


           2)廣泛地閱讀文學、歷史、地理等書籍,豐富創作的源泉。廣博的知識能提高設計師的個人修養。同時,設計師的視野不能單單只停留在自己的專業領域,與其他專業的交流與溝通是十分必要的,它山之石可以攻玉。

           3)深入學習相關哲學理論,建立正確的認識論,并有效地指導設計。通過對哲學理論的學習可以使自己盡快建立正確的認識論和方法論體系,能有較明確的立場,主動地用認識論體系去分析和研究設計問題,用方法論體系去解決設計問題,真正成為有思想的設計師。


           三、方案設計表達

           1.掌握要點

           方案設計表達是設計過程中的基礎環節。一個好的創意需要由一個良好的方式表達出來,這樣才能被使用者或是投資者更好地評價、審視。方案設計表達的好壞直接關系到設計方案匯報的成敗,因此,要全面了解方案設計表達的各種手段,并能根據不同的設計內容和要求靈活運用不同的表達手段,以求達到最佳效果。


           2.工作程序和方法


           (1)對于設計表達的理解

           理解為動詞,是一個過程,一個分析與鑒別的過程;理解為名詞,則是一種結果,一種參與社會交流的媒介。

           設計表達分解為四個步驟:描述、形式設計、理解、結論。

           1)描述是對一項設計或景觀的外貌的特征加以記錄。

           2)形式設計是對建筑、室內設計里所包含的設計原則的運用情況加以描述,這里包括線條、形狀、色彩、韻律、明暗等因素。

           3)理解是對設計的內含以及內含與整體人文環境的相互關系的把握,圖像是對某種特定形體、場景、狀況作出判斷的重要參照于段,這就要求運用各種手段,使看者有身臨其境之感。

           4)結論是將項目中使用、經濟、美觀等方面加以比較。因此,認真選擇圖像表達方法,前后一紋的圖像語言或風格會有助于作出正確評價。


            (2)設計表達的分類

           1)靜態圖像表達。①直觀性圖像表達。它不應僅僅限于簡單描述,而應是鑒別思維的過程,達到對于方案的進一步理解,它能最直接地反映項目的預期結果(圖2-2-23)。②思維性圖像表達。這可以看成設計師自己與畫面的形象之間的對話過程。其特點在于可以通過從形象到眼睛、到頭腦、到手、到又回到形象的循環過程,使設計方案被不斷深化(圖2-2-24)。③交流性圖像表達。以圖像的方式對存在的問題作出分析定性,演繹各種可能性,有利于對設計方案作出評價,為設計師與甲方及合作者各方提供了個相互溝通的渠道(圖2-2-25)

           2)動態圖像表達。近期較為流行的表達手段,以三維動畫、D影像為主要方式,亦有虛擬現實等較高級的方式。

           3)三維實體表達。以三維模型為主要手段表現空間關系、體量組合等設計內容,并對其進行有效的分析。在設計表達過程中,材料樣板亦是三維實體表達的一種形式。


           (3)圖像設計表達的分類與方法

           無論一項設計的圖像表達多么精美,它所起的作用最終還是取決于設計人對有關項目的理解程度,以及此項設計方案被業主和其他相關人士接受的可能性。

           1)直觀性圖像表達。制圖、立面、立體立面(帶陰影);剖面、平面、立體平面(帶陰影)、軸測面;透視圖:一點透視圖、一點偏透視、兩點透視圖、三點透視圖(圖2-2-26,理查德·邁耶)




           2)思維性圖像表達(圖2-2-27a,伯納的·屈米)。①利用圖像模擬實體及空間的體量、環境氣氛、光照效果(包括反射、人造光、自然光等),對比各種設計制約因索(圖2-2-27b,保羅·斯蒂文森·奧勒斯)。②利用圖像編輯各個功能空間、局部細節、空間骨架的構成關系,分析空間構件的組織關系等(圖2-2-27c,斯蒂文·霍爾)。③利用圖解的方式,抽象化或符號化各個設計因素,比較相互之間的關系,把它們分類、等級化,從中找出適合的關系進行變化或轉變,使之成為較好的設計方案(圖2-2-27d)。

           3)交流性圖像表達(圖2-2-28,馬克·英格利希)。一項建筑從落實項目建設任務開始,直至工程竣工業主入住,涉及到人際之間一系列復雜的交流過程,其中包含各種不同群體的人士和紛繁迴異的話題。這種交流的復雜性,會因不同項目各不相同的具體情況,而變得更為復雜。一位成功的設計師必須同時是一名卓越的人際交流專家,具有從事規劃、設計、組織高效率交流的能力。設計人一般都傾向于采用他們所慣于使用的交流媒介,這種習慣的形成通常取決于他所采用的各種媒介之間是否能相互兼容,以及他在設計方面的思維模式。一個著重關心在景觀內行走時所形成的感受的建筑師,有可能采用系列透視圖作為促進自身設計思維的工具;另一位強調體形是否輪廓明確、清晰的建筑師,則可能選用實物模型或經渲染的軸測圖。設計人要特別記住,與業主之間的交流并不僅僅是表達設計人自己的意見,而是要建立一種能相互自由交換意見的圖像對話關系。



           (4)透視效果圖的分類及表現方法

           透視效果圖在展現一項設計實施后的形象方面有重要作用。是設計師用來表達設計思想的最直接的一種表現形式,是具有交流性的直觀性圖像,是國內較為普遍的設計交流媒介。

           1)水粉畫技法(圖2-2-29a)。水粉畫技汰的特點是畫面厚重,具有很強的表現力,能夠很精細地表現出空間的結構、氣氛以及材料的質感和光感,是色彩表現力很強的畫種。同時,水粉顏料又有很強的覆蓋能力,易于進行畫面的修改。

           2)噴繪技法(圖2-2-29b)。利用噴筆繪制表現圖,畫而細膩、真實,但繪制較麻煩,時間較長,效率不高。

           3)透明水色技法(圖2-2-29c)。透明水色技法的優點是畫面色彩明快,空間造型的結構輪廓表達清晰,適于快速表現。它可以在較短的時間內,通過簡便、實用的繪圖方法和繪圖工具,達到最佳的預想效果。


          4)彩色鉛筆及馬克筆技法(圖2-2-29d)。適用于應試以及設計師與業主及現場工作人員的設計交流,但對設計者的專業基礎有較高的要求。

          5)綜合技法(圖2-2-29e)。綜合表現技法顧名思義就是將大家比較容易接受的各種技法綜合起來使用,相互取長補短,使畫面更加趨于完善。它所遵循的原則與其他畫法也是相通的,

    也就是要具備嚴謹的透視、準確的素描關系和色彩關系。

          6)計算機繪圖(圖2-2-29/)。日益發展的更加高級復雜的計算機圖像制作程序,為設計人提供了更多的圖像表達技術和工具,包括模擬傳統媒介,以及基于電子技術的圖像組合、剪輯、

    動畫制作或打印。



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